前提·主题·立意·戏核（Premise & Theme）
输出语言＝提问语言；术语一律锚回原词，见 sw-workflow/terms.md，不自创译名。
本 skill 回答四个问题：写什么（选材）、为什么写（前提/主控思想/第三条轨道）、从哪里切（视角/戏核）、怎么一句话说出来（logline/一句话故事）。来源：埃格里《编剧的艺术》、麦基《故事》、希克斯《编剧的核心技巧》、克龙《怎样写故事》、霍克斯特《编剧的十二条法则》、斯奈德《救猫咪》、陆军《编剧理论与技法》第 1–6 章。相互补充关系：埃格里给"前提"的辩证法与暴君性；麦基给"主控思想＝价值＋原因"和从高潮反推；克龙给主人公内心矛盾（渴望 vs 错误信念）的具体建构步骤；陆军给中国戏剧的选材、立意开掘、视角与戏核工具；希克斯/霍克斯特/斯奈德给一句话的商业检验。
范例库与工作单见 reference.md。
一、前提是暴君（埃格里）
- 每一秒都有前提。发明家不知道装置用途、跑步者不知道去哪＝疯了；剧本充满亢奋行为却无人知道动机。
- 前提三部分："节俭导致浪费"——节俭＝人物，导致＝冲突，浪费＝结局。"好的前提是剧本最精短的提要。"名剧前提：罗密欧与朱丽叶＝伟大的爱能战胜一切甚至死亡；李尔王＝盲目信任导致毁灭；麦克白＝冷酷的野心导致自我毁灭；奥赛罗＝嫉妒摧毁自身与所爱；群鬼＝父辈的罪报应在孩子身上；玩偶之家＝婚姻中两性的不平等会孕育不幸。
- 前提清单缺的是作者的信念："你支持哪一边？""任何一个怀有强烈信念的人都是一座前提的宝库"，外来的前提不属于你；"不该描写任何你不相信的事"。前提不写进对话但全剧证明它。
- 一部戏只能一个前提；两个前提＝往两个方向走（《影子与实体》前 3¾ 幕"智慧战胜迷信"结尾突变）。副前提补充主前提。
- 前提不必是普世真理，在你的作品里它就是真理。罗丹砍掉巴尔扎克雕像的手："不能有哪个部分比整体更重要。"
- 可以从人物/意外/想法起步，但动笔前必须找到前提；改变想法就换新前提重来。想法→前提的推演：写爱情→伟大的爱→"爱能战胜一切"指意不明→"爱情能超越死亡吗？是"→由此推出人物必备性格（女孩不能愚笨冷漠，男孩不能肤浅）与斗争阶梯。
- 前提驱使唯一选择（《玩偶之家》工作间）：需要一对夫妻→海尔茂在乎体面→娜拉的行为须威胁其社会地位且出于海尔茂的原因→与钱有关→偷窃不行（会改变前提为对偷窃的谴责）→救急资金→海尔茂宁死不借→只有父亲能担保→**"娜拉的父亲必须死去"**→伪造签名。"前提就是一个暴君，只允许你沿着一条路走。"
- 前提的证明就是"必要场景"：只有证明前提时才能勾起最高期待；许多剧的必要场景无趣因为前提模糊。
- 辩证法造人：正题（外部要求）/反题（人物欲望）/合题（结局）；艾琳案例——必须证明"为什么一定是她沦为妓女"，排除所有其他可能。
- 结局须由人物的行为所致，不能是意外或寿终正寝（克拉拉姨妈案例）。
二、主控思想＝价值＋原因（麦基）
- 前提是"如果……将会发生什么"（大白鲨、克莱默），不必保留在作品中；主控思想一句话："正义得到伸张，因为主人公比罪犯更暴力（肮脏的哈里）/更聪明（可伦坡）"；"独裁得到腐败 CIA 支持"（失踪）；"学会无条件去爱"（土拨鼠日）。它是创作戒律：滑雪帽推理不适合哈里，点 44 不适合可伦坡。
- 故事讲述是对真理的创造性论证，思想到动作的转换，绝不采用解释性话语；"犯罪无益"要演出来。
- 先写出高潮再回看：高潮带来什么价值？主要原因是什么？"故事告诉你它的意义"；"如果情节完全按最初计划展开，你的写作方法过于拘谨"。
- 思想 vs 反思想：序列交替表达正反维度，给交战双方同样火力；反面人物若是傻瓜则胜利无价值；说教＝把艺术当手术刀；库布里克三部反战片都承认人类好战。经典不给答案，给"保持清醒的良药"。
- 三种主控思想：理想主义上扬；悲观主义低落（唐人街"邪恶横行因为这是人性的一部分"）；反讽主义——正面反讽＝救赎情节"对成功财富名誉的过分追求将摧毁你，但若及时看清并抛弃执着便得救赎"（克莱默、走出非洲、达拉斯猛龙张开双臂任球落地）；负面反讽＝惩罚情节"痴迷于执着无情追求满足欲望然后毁灭你自己"（华尔街、尼克松传）。反讽最难写：单一动作同时正负；必须明确不是模棱两可且有动机；正负不能互相抵消。
- 越围绕一个明确思想构建，观众发现的意义越多；强塞越多越崩溃。持之以恒：伟大作家有一个能点燃激情的单一主题（海明威死亡、狄更斯寻父、莫里哀人性之恶）。
- 问自己"我是否相信故事的意义"；艺术家唯一责任＝讲真话。
- 主题句先找民间口头语，再改写成人物的话（魏明伦 p0076／p0074）：《巴山秀才》采风采回一句民谣"旧社会，灾荒无情官更狠；新社会，洪水无情党有情"，最后落成主角的绝笔"哪一天，灾荒无情国有情！"——主题句先以口头语的形式存在，再被改写成人物的话。失效：口头语与人物的语言层次差太远（文人角色说市井谚语）时要重写，不能照搬。自检：把改写后的句子放回人物嘴里念一遍，若只有作者的声音没有人物的声音，退回去。
三、第三条轨道：渴望 vs 错误信念（克龙）
- 故事≠情节。故事是"所发生的事如何影响某个人达成艰巨目标，如何改变他的内心"；写了很多事却没有故事是 96% 稿件被拒的根源。
- 第三条轨道＝主人公内心斗争：渴望已久的东西 vs 阻挡他的错误信念。一切行动、情节、感官细节都必须落在这条轨道上。
- 五个谬论：文笔至上；自由书写；"初稿都是狗屎"；先列外部事件大纲；套外部结构模版（"先有好故事，之后才有结构"）。
- 从闪念到假设问题四步：①捕捉刺中你的瞬间 ②为什么你在乎 ③主旨（俗套没关系，"每个故事开始时几乎都是陈词滥调"）④假设问题：含上下文、意外、冲突、言外之意，可数行。
- Why 三步：①小说开始前主人公想要什么（从笼统到闭眼能看见的具体）②为什么想得到（对他意味着什么）③错误信念——不叫致命缺陷也不叫创伤：主人公坚信正确，因为在生命重要时刻它曾经"对"过（"真诚交往会伤害你"）。
- 原初场景：错误信念生根的瞬间，第一人称按时间顺序详写，四问：进入前旧信念/为何/本场目标/期望如何实现——即使愿望实现也可因原因相反而崩塌。加三个转折场景：每次离愿望一步却因信念退缩，渴望与信念同时加强。
- 主旨源于内心矛盾，外部假设问题触发内心矛盾形成主旨（罗密欧：父母宿敌→渴望在一起 vs 家族忠诚）。
- 结局≠最后一幕的外部事件，而是错误信念被打败、以新视野看世界的瞬间；先写顿悟时刻；开头就可暗示方向。
- 首要外部难题两测试：外部三栏（能升级到最后一页、有具体直接后果、有倒计时时钟）＋内部两问（迫使反抗错误信念、情感伤害具体）；表面事件（偷狗、修水管）只是迫使她面对内心的手段。
四、前提五问与十要素（希克斯）
- 前提＝对主要冲突的简要陈述，五问：谁是主角？谁是对手？他们为什么对抗？冲突结果带来什么改变？为什么主角必须采取行动？答完才是格式塔。三句话写出：一个主角和另一个对抗；为什么必须互相对抗才能达到各自目标；主角的生活会有什么改变。
- 戏剧＝给主角生活带来明显改变的冲突，同时改变周遭环境；围绕"明显转变 X"选取有直接因果的事件。
- 内心需求：主角理应具备却恰恰欠缺、自以为具备或认为不重要的特质（同情、宽恕、勇气）——观众看下去的主因就是主角必须实现它才能解决冲突。外部目标两测试：观众要知道目标在哪（不必赞同）；观众要感到主角受威胁。马斯洛层次校验目标合理性（温饱有问题时争荣耀不合理）。
- 主题不是教材："最大的酷刑是把电影拍得像教材"；观众期待借经验分享让世界更可理解。
五、主题不变、态度变（霍克斯特）
- 几乎所有电影由主题引导；三问：主角想要什么？在和什么斗争？主题是爱情/背叛/忠诚/成长/友谊/复仇/生存？谈恋爱的电影主题不一定是爱情。
- 甜蜜点：主题一旦确定永不改变，变的是对它的态度；主角开始与结束对主题态度各是什么；天真 vs 玩世不恭的朋友加各自爱人＝四人互动"包含整个剧本的价值"。过于笼统或被动的主题无用，问"怎么推动这个主题"。
- 主题试验台：同一素材（鳏夫父亲被太空船长"带走"）按成长/爱情/牺牲/执着/家庭/友谊/复仇/正义各推一遍，看哪个主题让人物最活。
- 冲突：主角与对手都应有与主题相关的目标（驯龙高手父子都想猎龙但方式不同）；障碍≠对手（龙母是障碍，父亲才是对手，因为只有后者表现主题）。
- 高潮三问：反派失败是否表达主题？主角是否做了第一幕做不到的事？是否同时完结情节线并交代整个故事？
- 人物：主角对六件事（大到无神论、小到宽面条煮法）有鲜明看法→四个关系人物各表态→引出主题冲突情节。
六、一句话故事（斯奈德）与 logline（霍克斯特）
- 斯奈德四要素：反讽钩子（"一个警察来洛杉矶探望分居的老婆，结果老婆上班的大楼被恐怖分子占领了"）；美妙的脑补画面（含时间范围）；目标观众和成本；绝杀的片名（《律政俏佳人》好，《为爱还是为钱》最烂）。加强版＋主角形容词＋反派形容词＋原始目标。写不出合格的一句话说明故事本身有问题；向星巴克排队的陌生人推销，看眼神是否飘走。
- 十大故事类型（屋里有怪物/金羊毛/愿望成真/陷入困境/人生变迁/伙伴情谊/推理调查/傻瓜获胜/体制之下/超级英雄）：按"讲的是什么"分类，先学该类型规则再打破；推销时别说"X 加 Y"。
- 够原始：生存、饥饿、性、保护所爱、对死亡的恐惧；人物关系用丈夫妻子父女母子前任。
- 霍克斯特 logline：一两句让人理解概念；清单——主人公、反派、类型、冲突、挑战、赌注、主题、转折、钩子、激发事件；公式"搭档被邪恶外星人杀了（激发事件），顽强的布鲁克林巡警劳伦·布朗（主人公）必须找到外星人的母星（挑战），为搭档报仇（主题）"。梗概≠宣传口号（tagline 是上映后营销）；"X 遇见 Y"不是梗概。情节 vs 故事：情节＝银幕上的事件，故事＝潜文本、为什么、情感历程；梗概偏重情节。
- 麦基：片名＝名称，指称人物/背景/主题/类型（《大白鲨》四者兼备）；文学化无题片名不可取。
- 风格由"人物性质×事件性质"的错配决定，不是先选风格（魏明伦 p0081）：《巴山秀才》的孟登科是个迂酸可笑的喜剧性人物，却卷入一场大悲剧——"这就决定了我们这个戏的基本风格：含泪的喜剧，微笑的悲剧"。错配也是反讽钩子的来源。失效：人物性质与事件性质一致时（悲剧人物遇悲剧事件）没有错配可用，风格得另找依据。自检：各用一个词写下主角的属性和事件的属性，两词相同就别硬贴"悲喜交融"。
七、选材要严（陆军）
- 鲁迅："选材要严，开掘要深，不可将一点琐屑的没有意思的事故便填成一篇。"
- 四忌：贪大求重（题材大≠意义大，主人公觉悟高≠主题深；流传的小戏珍品大都取材平常）；赶时髦（一窝蜂题材"有一个与有一千个价值一样"）；缺乏戏剧性（题材与体裁错位）；容量不当（把多幕剧材料压成独幕只剩干枯轮廓）。
- 四用：用心选——有感而发，选令你怦然心动、留在心里几十年的东西（李准所有作品里都有"那两个烧饼"；丁西林《压迫》来自朋友因租房受压迫而死，却写联合抗争获胜）；用身选——写熟悉的（老舍"箱子"：衣服多才有换的），古代题材要与现实体验发生联系，不熟就去泡"鸡毛店"，"新鲜于外，熟悉于内"；用眼选——艺术发现，罗丹"拙劣的艺术家永远戴别人的眼镜"，福楼拜面对篝火直到发现它与其他火不同；用戏选——能入戏才选：冲突、动作、情感三要素，小型戏曲再加"曲"。
- 六字诀：小、单纯、有戏核。事件要小（借一双靴、送一篮蛋、劝一回架；《打金枝》写皇帝也不过劝了一回架；"尖"字本身便是真理）；情节要单纯（五分钟讲不清脉络的决不是好作品；李渔"减头绪、立主脑"；单纯≠单薄，要把简单的事情复杂化：讨西瓜→瓜秧→数瓜→瓜子）；要有绝招/杀手锏。
- 外国作家三句话：我有了一个好故事；我有热情把它说完；这个故事只有我能说别人谁也说不了——第三句最重要。
- 家乡层 vs 原乡层（罗怀臻 p0029–0030）：靠方言笑料、土风土俗、"曾经感知的家乡的记忆和联想"成立的是家乡层，出了流行区域即失效；靠籍贯与来路、"一组被代代告知的有关家乡生活的画面或者声音"成立的是原乡层，能打动没有那段经验的人（几百年前迁到北欧的蒙古裔后代听见长调仍被牵引）。自检：把全剧的方言笑料和风俗展示全部删掉，还剩下什么？剩不下东西就是纯家乡层。接口：本地化改编见
sw-format-adaptation。
八、开掘要深＝立意（陆军）
- 歌德："独创性的一个最好标志就在于选择题材之后能把它加以充分发挥。"开掘＝立意，像下棋甲想三步乙想五步。《妇女代表》三种改法：加强卫生运动（第一步）→写婆媳新旧思想（第二步，陈旧）→把改造家庭与改造社会连接，写争取政治经济权利，张桂蓉取出地照（第三步）。改编开掘：《春草闯堂》从"义士得两个老婆"开掘出"卑贱者能够动摇封建秩序"；《团圆之后》把宣扬孝妇的《施天文》主题完全翻过来。
- 四法：①大环境，小故事——把小故事放进时代背景考察（《绿鹦鹉》演员从演戏中杀到真的杀，全靠大革命背景；《定心丸》常根从"软脚蟹"到大丈夫是新政策还了他尊严）；反例《打工棚》把社会问题降格为个人恩怨。②琢磨人物——才思枯竭时琢磨一个有特点的真人（六宝：贫困使她撕破面子，富足使她找回尊严；小丁：一部社会连环画）；《十五贯》从琢磨况钟出发增写《疑鼠》。③研究结尾——"立意的开掘过程就是不断研究结尾的过程"（雨夜访贫三种结尾：政治童话→不交代谁修屋顶→砖瓦大王"共产党的乡长不能只懂得访贫问苦"）。④象征的力量——《动物园的故事》长椅＝中产阶级地位。
- 三不等于：不拔高（黑凳里找阶级斗争、斗鸟结尾配《黄河颂》）；不说教不图解（恩格斯"倾向应当从场面和情节中自然而然地流露"；写完等于一句广告牌就是图解）；不故作深沉（删去"好人坏人"标签戏仍成立就别贴）。
- 表象真实 vs 本质真实（罗怀臻 p0156–0157）：历史题材的开掘不在官制、建筑、服饰、语言的表象复原——"对历史表象的真实再现是徒劳的，是不可能做到的"——而在"历史情感的真实，历史人性的真实，历史人整体精神状态的真实"（写唐朝就要表现出这个时代人们整体的自信心）。判据："能贯通古今的气场，就是让人觉得这段历史在我们今天都随时可能发生"。失效：以考据与复原本身为看点的纪实类作品另论。
九、视角要新（陆军）
- 题材撞车不可怕，五百罗汉姿态各异是视角不同。同一负心汉框架：《西西里酸橙》从被抛弃者的目光"挤"出负心人；《归来》从负心人角度反照被弃者，用亲人满怀热情等待的场面与冷冰冰的王彪反差。虐待老人可只写老夫妻野餐藏鸡腿。
- 视角的魅力：画"深山藏古寺"只画和尚挑水；"踏花归去马蹄香"只画蝴蝶追马蹄——找那个不正面写却尽得风流的切口。
- 三种手法：化平凡为神奇（《我的爸爸》家长认领作文；《小宝贝与小祖宗》写独生子女教育没有一个大人上场没有一句说教）；浓缩时空（《利他主义》一群人围绕一次跳河展示各自内心）；凝聚情感（《骑马下海的人》不写下海写家人担心；《煤的代价》儿子只是受伤却笑不出来——"今天的埃伦就是明天的玛丽"；《永远在一起》那把椅子）。
- 小戏三种视角要求：管窥（用"看旗袍的姑娘"而非"展销会全景"）；聚焦（同一事件靠性格不同写出不同人：崔莺莺 vs 祝英台、刘翠屏 vs 王宝钏）；变形（圣人被捕、活人讣告、剃头匠与护士联营——主要精力放在社会性主题层面，情趣层面引而不发，忌"哪里有戏往哪里挖"）。
十、戏核要好（陆军）
- 托尔斯泰："艺术品里最重要的东西是它有一个焦点……这个焦点万不可以用话语完全表达出来。"
- 戏核：在情节上有延伸派生的生命力，在冲突上有抗衡激化的爆发力，在内涵上有深邃独特的穿透力——没有它构不成一个戏，没有它成不了"这一个"戏（《三块钱国币》大学生故意摔碎另一只花瓶并按阔太太的逻辑赔她三块钱）。
- 戏核是根，戏胆是枝（起特殊作用的道具或关键情节：桃花扇、春草改信），戏眼是叶（关键人物或生动场面：知府让轿）。检验：抽掉它戏是否还在——在则只是枝叶。
- 呈现方式四种：奇特的动作（为"亡子"建祠堂；夫妻互设出轨计划；三个小学生写的求爱信）；精心选择的道具（讲真话的魔椅；锣槌；一分钱）；人物命运的境遇（为五块钱童车偷钱）；一支歌或一两句话（《月亮上升的时候》民谣；"那些打字机"）。
- 戏核一定，主题（《婴儿杀戮》由此生发对比：两个孩子一个在关爱中死去一个被亲人扼死原因一样）、结构（误死→争产→复活）、人物（为活人写讣告的庸医）都随之成形。
- 来源三处：日常细节（丈夫罚款；替小贩还钱）；人物心理奥秘（主人偷仆人的烟）；想象世界（把獾告上法庭；一磅肉）。
十一、冲突要真、情节要奇（陆军）
- 冲突要真三层：真实（不虚假）、有意义（不无谓）、戏剧性（不争论性）。八病自检：无社会意义；虚假（退亲军人、不认媳妇的婆婆）；不准确（贡献奖金、外商"考验"厂长）；无戏剧特征（观点之争而非性格之争——"对问题的看法相同也会冲突"，周瑜 vs 诸葛亮）；随意误会；避重就轻（新意冲突半途转入陈套）；虚晃一枪；缺乏张力。别林斯基：争论双方都想占上风、刺痛对方性格某一面、结果产生新关系才是戏。
- 情节要奇但先要真："在独幕剧里应当写荒唐事"（契诃夫）；胡可"观众喜欢看的是百岁挂帅而不是百岁养老，是武松打虎而不是打狗"；奇而无社会意义的（棺材里伸手试雨）弃之。情节不真实时先把人物扶起来（《名誉妻子》四改：把成婚理由搞充分、给人物合理前史与情欲）。
- 平中出奇是基本功：借靴提炼出"借夸取祭试"一波三折；宁要药名藏暗语的戏味也不要愈改愈"符合原则"的平庸——"意喻之米，文喻之炊而为饭，诗喻之酿而为酒"。
- 改造素材学莎翁五法：提高次要人物思想；重新定位反面人物；加强主角智慧删其忍从；补合理性漏洞并顺带写性格；重设结尾让全部人物站到一条线上急速收场。
十二、从想法到前提：工作流程
- 捕捉闪念并写下"为什么我在乎"（克龙）；确认它是"只有我能说"的故事（陆军）。
- 选材四用四忌过一遍：有感而发？熟悉或能连上自己体验？发现了别人没见过的特点？能入戏？事件够小、情节够单纯？
- 写主旨一句（可俗套）→推出假设问题（含上下文、意外、冲突、言外之意）。
- 立前提（埃格里三段式：人物特质＋导致＋结局），确认你相信它；一部戏只一个。
- 建第三条轨道：主人公渴望什么（具体可见）、为什么、什么错误信念阻挡；写原初场景与三个转折场景。
- 答希克斯五问与霍克斯特三问（想要什么/和什么斗争/主题词）；主角与对手对主题各持什么态度；列出四个关系人物的态度。
- 开掘多想两步棋：同一素材列三种立意选最高一层；用大环境小故事/琢磨人物/研究结尾/象征。
- 找戏核：抽掉它戏还在吗？它是动作、道具、境遇还是一句话？
- 定视角：正面写还是从旁"挤"？管窥/聚焦/变形哪一种？
- 写出高潮/顿悟时刻，从高潮反推主控思想（价值＋原因），标明理想/悲观/反讽；设计思想 vs 反思想的交替序列。
- 一句话故事（斯奈德四要素＋形容词＋原始目标）与 logline（主人公＋激发事件＋挑战＋赌注＋主题，突出钩子）；向陌生人说一遍。
- 自检：冲突八病；开掘三不等于；两个前提往两个方向走了吗；结局是人物行为所致而非意外吗；主题词全片不变而态度变了吗。
